十年最佳，可惜结尾跨了

一眼都没看春晚，从三十到初一两个晚上看完《平原上的摩西》，算第一次看张大年夜磊的电影；八月固然出名，可是一想是吵嘴的流水账，就一向没看；

整部剧的优点有几个，第一就是细节，第二就是真实不造作，高度生活化，当然也得益于导演存眷细节；90年代的沙发布和窗帘和门帘子是甚么样的？是甚么样的图案都完全还原；小女孩钥匙是挂在脖子上的，并且必须是两个钥匙，一个就单调无美感。成婚时食堂里的大年夜师傅就如平常一样生无可恋的靠墙瘫坐着，小孩们欢乐的捡没响完的炮，近似的细节不堪列举，大年夜厦起于沙土，巨作由细节搭建；

素人演员的大年夜比例启用更使作品的还原接近真实，宝石老舅和剧中演差人的赵教员都出格出彩，当然专业演员海清和贾樟柯剧中阿谁爸爸也演得没有丢分，可惜男主角栽在了董子健的手里，他想演那种痞里痞气，可是只会半歪着脖子，可惜。

从第一集公交车售票员与乘客的互动，到女主划着船相亲，再到本土方言连系原作简单真实的台词，成功把不雅众带入八十年代；原作中就论述荡舟像梦一样，令人迷离，导演在第一幕就成功做到了；剧的最后结尾也和原作一样是荡舟，哪更是一个梦，比开首阿谁荡舟更耐人寻味的梦，可惜导演措置草率了，他给出了一个简单粗莽的结尾，把这个梦砸碎了。前期6集都在铺垫，最后十分钟嘎但是止，感觉出格不公道；因而找来了双雪涛的原作去读，公然结尾是开放式结尾，曾有个作家说过：好的作品是把不雅众领入那片可以想象的空间，而不是赐与一个确切的精确答案。

关于改编，张导对双的原作几近完全采取，包含所有关头几场戏的对话；额外填充的是对剧情改变不起转折感化的大年夜量的生活化对话，使时空更真实可信；被舍弃的几场关头剧情包含圣诞夜的出租车内对话，和拆迁广场的出租车内对话，是真正可以鞭策和体味人物为甚么要如许做的关头；可能由于没法过审的原故吧，实在导演想说的话和小说的中间思想是甚么，就是本剧的英文名：鲍勃迪伦的一首歌名，why try to change me now，事实是谁总想着改变人，不消多说。

由于导演是玩乐队的，对音乐的鉴赏水片不低，剧中没有大年夜量利用布景音乐，相反还很是生活化的保存了大年夜量的生活中的噪音，乃至于人物对话时可以听到很多杂音，开端会很是不习惯，渐渐就习惯了这类设定；导演把音乐放到了每集的最后，每集的结尾都是一个沉重的苦衷重重的惋叹，日本作曲大年夜师半野喜弘的音乐恰到好处的响起，每集末尾都不不异，很是好听。这个作曲家也是期间沧桑感塑造很是强的电影《站台》的音乐建造，记忆犹新。

关于导演，然后初三晚上又看了《八月》，有一句评论可以被援引：比侯孝贤更像杨德昌。魔鬼藏在细节中，生活中的真谛永久都在如涓涓流水般泛泛里，蚀骨销魂。阿谁八月甚么都产生了，可是仿佛甚么都没有产生。伟大年夜的导演，只要这么对峙下去，是华语电影的希望，也是不雅众的福分