共情反派，是因为真正受害者的缺席

狂飙，之所以大年夜家会共情反派，不但仅是由于人设饱满，还由于他也曾是受害者，人们喜好看受害者逆袭的故事……而在他们成为加害者以后，受害的对象，又是本来的加害者，这就显得非分出格称心如意。

包含李响孟德海的黑化，也是为了公理走的盘曲之路，仿佛情有可原。

但实际上，恶就是恶，不管你本来是不是是受害者，不管你初志是不是是为了公理，当你走了这条路，你就会危险无辜。

这部剧在揭示社会暗中面对人的改变方面，做得很好，可惜的是贫乏了真实的受害者——那些无辜的、没有干过坏事的通俗苍生，高启强、李响、孟德海他们的行动，实在就是危险了他们。

而这一部分真正受害者在剧里被弱化乃至不存在，就没法让不雅众站在他们的角度去思虑，在新晋作恶者高启强等人与原始作恶者赵立冬两边的对峙中，两害相权取其轻，不雅众会站高启强是自但是然的事。

因而安欣和郭局等人对峙的扫黑除恶，就变成了机械人一样的不知变通，由于即便在他们这里，真实的被害者仍然缺席，重心仍然是高启强——这让保护被害者保护社会安然的正常行动，变成了机械人法式里对黑社会的执念，正直人物是以显得毫无魅力，不雅众又若何去共情他们呢？

所以这部剧，真实，但视角狭小，贫乏了真正受害者的视角，没有揭示被害者变成加害者以后所闪现出来的“恶”，这是很是遗憾的事。

但仍然是一部可贵的好剧。