让人唏嘘不已的电影化石

老导演的作品，一些江南生活的细节和景象表示得很是真实，最少是在其他电影里没有看到过的。对准女性的选材，和有代表性的角色选择，也很有趣并且出格。何赛飞的表演很是出彩。

但电影整体很是“老套”（这不必然是坏事，后面会说），固然不知道是路径依靠还是成心为之，整体的叙事和镜头都是老电影的拍法，比如水芹娘冲畴昔撕毁日本旗的阿谁场景，她意想到、回头、冲畴昔的节拍，还有动作特写，然后同化着众人眼神的镜头互切，的确就是老电影的教科书，而故事的确就是小人书的翻版。

这类做法有益有弊。老电影的拍法很难适应今天的清楚度，而导演貌似在手艺和镜头说话之类的工作上完全没有与时俱进。

但是，老电影的好处也很好的在这本电影上表现了出来。在选材上很有畴昔鼓吹工作里性别意识的遗风，这点也是现代很多电影所不如的。并且当下电影很少如许具体地表示剥削和战争下苍生的患难生活，把为甚么要抗争诠释出来了，如许的做法还是蛮好的。

当然，畴昔电影里的一些轻易呈现的题目（当然，我是说电影，但不是说阿谁年代的思唯有题目，反而是很多电影有些时辰没能很好的表示出大众工作的核心）这里也有，比如逻辑性弱，还有除主角的醒觉表示以后，其他人改变的轻描淡写，措置莫名其妙。最后的结局过于戏剧性，决心煽情，

比如大年夜家对战争儿戏化的表示，在前面布满了机灵策略的大众俄然变得混闹，最少在连环画里还会有平易近兵练习呢。

当然，这部电影也有着当代的题目（实在也是很多老电影的题目，但这个题目在当代不管是电影还是社会里都更加突出），那就是在聚焦的同时和整体的大年夜汗青任务与意义脱节。这也和我们提出了一个题目，若是一本如许的电影，固然情势上还保有着畴昔的情势，但还有之前电影的革命性吗？我感觉还是要分清表里与因果，固然如许的情势有其好处，但保存精力，与时俱进，才能更好地在这个期间阐扬感化。