关于《满江红》创作的思考乱炖

《满江红》原创脚本·编剧 陈宇

《满江红》终究上映了，此次在艺谋导演的带领下，与沈腾、千玺、张译、雷佳音、岳云鹏等浩繁具有高国平易近认知度和票房号令力的优良演员和其他主创一路，共同创作发现了这个高情节密度、多重反转且不乏笑剧色采和浪漫情怀的电影，陆续看到大年夜家的评价，让我很有震动。

在《满江红》这个项目上，我把本身的工作分成前后两个部分。

第一部分是拿出原创内容。试图从文本角度答复这些题目：我们要创作一个甚么故事？我们用甚么编制讲这个故事？我们以如何的不雅念讲故事？这别离对应于文本层面的内容、气势、主题。

第二部分是写脚本。这个过程也包含进入建造筹办阶段后，连系建造端各类元素的进入，在文本上进行批改和打磨，这在主流电影和贸易大年夜片的创作上极其首要。

若是要做一个主流电影或贸易大年夜片，甚么样的故事和脚本是我想做的，我本身从三个维度做判定：

第一个维度，故事和脚本，在主题层面是不是提出了足够有价值的题目。这个价值可能表此刻很多角度，比如是不是具有奇异点？是不是足够有气力？是不是赐与当代生活以强大年夜的开导。比如《寄生虫》所提出的题目，可能就比一个清朝宫廷后妃们宫斗的故事，对我更具吸引力。

《满江红》是我从小会背诵的第一首词，也是几近每个中国人城市背诵的。其启事，不只是由于之前讲义里有。——讲义里有的诗词古文多了，这一首被不竭传颂，我感觉这里面包含了中国人的某种文化的、感情的基因，并且这类基因不只属于官方，是千年以来一向存于中国平易近间文化当中的，如同我们推许“忠义之士“，推许”一诺令媛“、”士为知己者死“等古典主义精力。

所以，写如许的一个故事，就是试图去答复如许一个题目：“为甚么中国人每小我城市背《满江红》，为甚么我们从人格上都喜好岳飞。“

第二个维度，故事和脚本，是不是完成了一个叙事理论意义上的优良的论述，在叙事过程中可否象一个魔术师，延续精准地节制受众的认知和情感。

这个部分看似是个一般性的手艺活，我们有那么多好莱坞剧作法的书，近似《救猫咪》、《故事》可参考，有各类优良故事和电影作为案例去仿照参考。但我感觉，按武侠小说的概念，那些都是招式，不是内功。内功是甚么，是深切理解不雅众是若何接管叙事信息的，只有从道理层面把这事儿研究得七七八八（这很难，但必须做。）再来讲故事，才能对不雅众心理的进行精准把控。

同时，这一次我们的叙事野心实在不但仅逗留于做一个都雅的悬疑故事，我希望这个故事可以或许升维，在叙事推动中，从小格式的“谜题“升维到大年夜格式的中国人的情怀上，并且不克不及断裂和僵硬。就像登山，每个叙事的踏脚石要放置得足够精准，才能让不雅众每登一步都踩得健壮。

第三个维度，故事和脚本本质上是一张详实的生产蓝图，是以，一个好的主流电影脚本，应具有广义的科学性，其内涵组织布局应当如同有机体一般紧密和有效，该当合适精确性原则、效力原则、奥卡姆剃刀原则等科学维度的要求。

《满江红》的创作中，查验一个设计“牛不牛“和”精确不精确“，对我来讲，是一回事儿，精确了就是牛。而艺谋导演也是如许一小我，出格务实和精准。这是我和艺谋导演的第三次合作，他很相信我的原创能力，网上说艺谋导演速度出格快，实在前期的工作是很是漫长的，全部设计、打磨、点窜会商的过程很是艰巨。艺谋导演是一个偏向于把一个色彩涂到极致的人，我在讲故事上也是喜好极致，所以合作渐渐地已构成了一种习惯和默契，我也在尽力跟上他进步的法式。

今天，回头看电脑里《满江红》项下的部分文件：

三年，跟疫情时候相当，这三年中国电影艰巨前行，终究上映了，希望以《满江红》这红，讨个中国电影将来成长的好彩头。