给阿巴斯的电影理念一个特写

《Close-Up》

不是所有被踢飞的罐子都能被特写

看的过程中数次困意来袭，然后实在绷不住了，倒头大年夜睡三小时复兴来接着看，这也是我以为《特写》的最大年夜特点：极具生趣的理解，平平无趣的体验。

真实的人重现真实的故事——与我以往看到的真实故事改编电影都分歧。它以记载片编制的情势闪现，可是带有较着的电影质感，我感觉“磨皮感”这一词出格合适形容《特写》——美男都爱p图磨皮，电影如何不成以真假参杂，它看起来像记载片，倒是一部虚构作品，将不雅众带入“歧途”，在精心设计的场域中进行真假辩白的思虑。所谓做戏做全套，庭审时粗糙的纪本色感和不加润色的台词，出狱后断续的灌音语带和汽车的跟随跟拍，阿巴斯无时无刻不在提示着你所看到的是“ ‘真实’ 被时刻记录， ‘子虚’ 的电影艺术”。实拍的庭审现场与复刻的脑中回想，虚与实的鸿沟就此模糊，真与假的概念悄然畅通领悟，故事主角是不是被特写镜头激起了表演欲，导演本身是不是正站在镜头背后把持一切，影人不雅众是不是能跳脱全景品细节挖本相，电影在阿巴斯手上是一个印在菲林上的尝试装配，所有人都是被尝试对象，而影院是尝试场，声音和画面共同构成尝试内容，特写镜头不必然对准了每小我，但必然在反思过程中的某个角落。

电影是甚么？《特写》没给出确切答案，结尾的特写镜头，笑得羞涩，红得美艳，那必然格必定为电影艺术拓展了更多可塑性、可玩性、可能性……

乘着摩托穿越车流，电影概念的重构正如那抹手捧的红，在落日下愈发夺目。

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